Своеобразие испанского фольклора возбудило большой интерес М. И. Глинки, совершившего в 1846 году путешествие в Испанию. Композитор фиксировал и изучал народные песни, инструментальные наигрыши, внимательно наблюдал за музыкальным бытом страны, общаясь с крестьянами, народными певцами, танцорами, посещая праздники, гулянья. Результатом этой, по существу, исследовательской работы явилась объемистая тетрадь собственноручных записей народных мелодий. Творческий итог этой работы — оркестровые увертюры-фантазии «Арагонская хота» и «Воспоминание о летней ночи в Мадриде», сделавшие испанский фольклор достоянием мировой музыки. Богатство и выразительность испанской народной музыки привлекали внимание многих композиторов разных стран. View Full Article »
Category: История Музыки
Испания, подобно Англии, одна из старейших музыкальных стран Европы, где зарождалось многоголосие, полифоническая техника, профессиональное музыкальное творчество. Испания, как и Англия, переживала «золотое время» своей художественной жизни в конце XV — первой половине XVII века, ознаменовавшееся развитием музыкального творчества. View Full Article »
История музыкальной культуры Англии отличается особенным своеобразием. Одна из первых стран в Европе, Англия прославилась многоголосным пением. Об этом свидетельствуют дошедшие до нашего времени классические образцы народной полифонии. К старинным жанрам английского музыкального фольклора относятся так называемые эпические и героические песни-баллады, создателями которых были барды — поэты-певцы. В далеком прошлом возникло профессиональное композиторское творчество и начались опыты музыкально-теоретических исследований. В начале XV века школу английских полифонистов возглавил талантливый композитор и теоретик Джон Данстейбл (ум. в 1453 г.). Широкую известность приобрели английские верджиналисты, явившиеся основоположниками клавирной музыки. View Full Article »
Желающим получить более полное представление о творческом пути композитора можно назвать монографию: А. Таурагис. «Бенджамин Бриттен. Очерк жизни и творчества» В кратком вступлении («Вместо предисловия») автор пишет о необычайной судьбе английской музыкальной культуры, отмеченной «длительным и неровным» путем развития. После большого подъема, достигнутого в творчестве Г. Пёрселла (XVII в.), наступил двухвековой упадок, продолжавшийся до наступления «нового Ренессанса», когда на арену музыкальной жизни Англии выступило новое поколение композиторов, объединившихся в борьбе за возрождение национальной музыкальной культуры: «Бенджамин Бриттен — его выдающийся представитель». View Full Article »
Наследие Бриттена огромно. Он писал много, быстро. Разносторонность, широта, большой диапазон средств музыкального выражения — характерные черты его стиля. Модернистские новшества не привлекали, он предпочитал опираться на реалистические традиции английского и западноевропейского искусства, свободно применяя средства, соответствующие идейно-художественному замыслу произведения. Особенной областью деятельности композитора являлась работа над наследием классика английской музыки Генри Пёрселла, его «духовного отца» (по словам самого Бриттена). Им осуществлена редакция ряда произведений великого композитора, в том числе — новая редакция оперы «Дидона и Эней». View Full Article »