Рихард Штраус прославился как один из крупнейших дирижеров своего времени. Он дирижировал почти всеми большими оркестрами мира; выступал с гастролями в странах Европы (в 1896 году — в России) и Америки. Будучи замечательным исполнителем сочинений Моцарта, Вебера, Вагнера и других композиторов, Штраус внес свой вклад в исполнительское искусство. View Full Article »
Category: Рихард Штраус
Как-то Штраус признался: почему бы ему не написать симфонию о самом себе? Эта мысль привела его к автобиографическим сочинениям — симфонической поэме «Жизнь героя» (1898), в которой композитор повествует о своей борьбе за самоутверждение, и «Домашней симфонии» (1903). В отличие от композиторов-романтиков, автобиографичная тема «Домашней симфонии» решена в плане поэтизации бюргерского быта, где патетика борьбы уступила место повседневной обыденности, семейной идиллии. View Full Article »
Одна из самых популярных и лучших симфонических поэм Штрауса — «Веселые забавы Тиля Уленшпигеля» (1896)—блещет остроумием и меткостью характеристик. Это образец реалистического программного симфонизма: претворение черт народного юмора, комедийность содержания, воспроизведение бытовых сцен и отдельные натуралистические детали свидетельствуют о преодолении чисто романтических принципов в трактовке программности. View Full Article »
Музыкальная зрелость Штрауса наступила рано: в совсем еще юном возрасте (12 лет!) издательство начало печатать его сочинения, а написанная им в 17 лет симфония ре минор была исполнена мюнхенским придворным оркестром. Однако свой индивидуальный композиторский стиль Штраусу найти сразу не удалось. В его ранних произведениях сказалось влияние Вагнера, Листа, Мендельсона, Брамса. View Full Article »
Рихард Штраус (1864—1949)
Для меня поэтическая программа является не чем иным, как творческим поводом для создания выразительной формы, и для музыкального развития моих ощущений, а не просто музыкальным описанием известных жизненных событий…
Рихард Штраус
Рихард Штраус, один из крупнейших представителей программного симфонизма, говорил, что не способен «сочинять музыку, не имея программы, которая вела бы за собой». Достойный наследник Берлиоза и Листа, он продолжил и разнил и своем творчестве главные направления программного симфонизма. Восприняв от Листа совершенство музыкальной формы, Штраус обогатил жанр симфонической поэмы театральностью, портретностью образов, программностью литературно-сюжетного плана, то есть чертами, свойственными симфонизму Берлиоза. Синтезировав и своеобразно претворив традиции своих предшественников, он создал такие блестящие и прославившие его произведения, как симфоническая поэма «Дон Жуан», «Веселые забавы Тиля Уленшпигеля», которую известный дирижер нашего века В. Фуртвенглер назвал «шуткой гения, достойной Бетховена».
View Full Article »